Feuerschwanz – Knightclub, lemezismertető

Ahogy hallgattam a Feuerschwanz – Knightclub lemezét, azon gondolkodtam, mennyire másként nézett volna ki a sötét középkor, ha a bajor folk/power metalosok zenéje írja a történelmet. Persze a lovagok olykor megütköztek volna egymással, sőt, egy-egy királylányért is harcba szálltak volna egyfejű vagy többfejű sárkány ellen. De a mindennapokat inkább a féktelen tivornyák, a várudvari kardcsörgetős táncok és a véget nem érő mulatozás határozta volna meg.

Egy kis szolgálati közlemény elöljáróban:
A Feuerschwanz egy német zenekar Bajorországból, amely középkori folk metalban utazik – nem kevés humorral fűszerezve. 2004-es megalakulásuk óta a Knightclub immár a 13. nagylemezük.

A csapat felállása:

• Hauptmann Feuerschwanz – ének
• Johanna von der Vögelweide – hegedű, hurdy-gurdy
• Prinz R. Hodenherz III. – ének
• Hans der Aufrechte – gitár
• Jarne Hodinsson – basszusgitár
• Rollo H. Schönhaar – dob

A zenekar kapcsán fentebb már említettem a humort. Nos, a bandát tényleg nem mindig kell komolyan venni – ezen a lemezen is több erre utaló példát találunk.

A nyitó, SPD-s rapperekkel közös címadó Knightclub egyáltalán nem komoly darab: a banda egy lovagi diszkóba enged betekintést, ahol Robin Hood és Obi-Wan Kenobi is együtt bulizik. Remek angol–német vegyes szövegű party-dal.

A Valhalla-ban vendégként feltűnik Doro Pesch. Ez egy nagyívű, dallamos, harcias power metal himnusz. Érdekesség, hogy a zenekar sokáig keresett vendégénekest, mert nem mindenki találta elég komolynak a Feuerschwanzot – Doro azonban azonnal igent mondott.

Az album feldolgozása a koreai PSY borzalma, a Gangnam Style. A Feuerschwanz-féle változat, a hozzá készült videóval együtt, kétségtelenül jól sikerült – én személy szerint ki nem állhatom az eredeti dalt, de koncerteken biztos hatalmasat fog ütni.

A zenekar komolyabb oldalát mutatja a Namen der Rose, amely egy tiltott, halálig tartó szerelem történetét meséli el. Kissé Powerwolf-os hangulatú, de nagyszerű refrénnel bíró szerzemény. Az album egyik legjobban sikerült darabja a Testament, amelyben egy kis Lord of the Lost-hatás is felfedezhető.

A The Tale of Sam narrációval adja vissza Samu történetét a Gyűrűk urából, a filmzenét idéző aláfestéssel. Ez mintegy felvezetése a Sam the Brave tételnek, amely tisztelgés Csavardi Samu előtt – és szintén az album csúcspontjai közé tartozik.

A Drunken Dragon egy kocsmai fantasy-univerzumba kalauzol, igazi hejehujás, Alestorm stílusú power metal mulatság. A Eisenfaust a bátorság és önazonosság dicsérete, az előző dal kistestvére, több középkori folk-elemmel – és egy remek gitárszólóval, ami ritkaság a lemezen.

Az Avalon az album legmetálosabb dala, Avalon utolsó csatáját meséli el, szintén erős gitárszólóval. A „Tanz Der Teufel refrénje nagyon Powerwolf-ízű, de ez cseppet sem baj, hiszen a lemez egyik legkiemelkedőbb tétele.

A zárásban egy közös szerzemény hallható a Lord of the Lost-tal, amely megtalálható a nemrégiben megjelent Opvs Noir Vol. 1-en is.

Többszöri hallgatás után a Knightclub egyre inkább magával ragad. Nem akar többnek látszani, mint ami: egy zenekar, amely szórakoztatni kíván, miközben maga is remekül szórakozik. Tegye ezt még nagyon sokáig!

Komoly meglepetést okozott az ex-Megadeth basszusgitáros David Ellefson és Jeff Scott Soto énekes (Yngwie Malmsteen, Sons Of Apollo, Art Of Anarchy, stb.) által gründolt közös projekt, az Ellefson–Soto második lemeze, az Unbreakable. Az első, 2022-es Vacation In The Underworld albumot nem hallottam, így egyáltalán nem erre számítottam. Kaptam ugyanis az arcomba egy kemény, dühös, erőteljes metal lemezt, és bizony volt, amikor tátva maradt a szám.

Dave-ék elmondták a lemezről, hogy személyesebb és súlyosabb, mint az elődje: két életút találkozása riffekben és indulatokban. És ez pontosan így van – intenzív dalok, helyenként komplexebb dalszerkezetek, technikás játék, klasszikus metal hangzás és Soto karizmatikus éneke adják az Unbreakable fő alkotóelemeit.

A címadó dal mindezt rögtön az elején megmutatja: így kell nyitni egy albumot, teljes erőből robbanva, egy dögös, minden ízében metal számmal. A Soab megtartja az előző lendületet, míg a Shout kicsit visszavesz, középtempóba vált. Rengeteg erő és érzelem rejlik Soto hangjában, és mesterien bánik vele.

Nálam az ipari riffel nyitó Hate You (Hate Me) főleg a refrénje miatt nem működik annyira, ellenben a Poison Tears kifejezetten erős darab. Ebben vendégként szerepel Laura Guldemond a Burning Witches-ből, és maga a szerzemény is megmutatja, miért szerethető a modern köntösbe bújtatott amerikai metal.

A Ghost számomra egy érzelmi utazás az instrumentális zene szárnyain, kiválóan eljátszva. A Vengeance” vendége Tim “Ripper” Owens, és ez a dal jóval komorabb, főleg a súlyos refrén miatt. A Snakes And Bastards igazi pogózós szám, üvöltözős refrénnel, míg a It’s Over When I Say It’s Over az Unbreakable vonalát viszi tovább, minden téren minőséget hozva. A The Day We Built Rome refrénje pedig ismét zseniálisan működik.

Nem szabad megfeledkezni a csapat többi tagjáról sem: Paolo Caridi dobol, Andrea Martongelli gitározik, és mindketten remek teljesítményt nyújtanak. Külön szeretném kiemelni még egyszer Jeff Scott Soto énekét – aki kitalálta ezt a kollaborációt, pontosan tudta, mit csinál, mert Jeff elképesztően jól, karakteresen és szenvedélyesen énekel végig az albumon.

Az Unbreakable nem csupán egy lemez – megmutatja, hogyan lehet a klasszikus heavy metalt kortárs energiával újraértelmezni. Technikailag precíz, érzelmileg ösztönös. Kiváló munka.

A Los Angeles-i Sunset Boulevard nyüzsgő forgatagában, ahol nincsenek tabuk, és szinte minden megtörténhet, egy piros kabrió haladt. Két férfi és három feltűnően csinos bikinis lány ült benne. Az Atlanti-óceán friss szelében lobogott a hajuk, a lányok szinte kilógtak az autóból, miközben felsőtestükkel buja táncot jártak, pezsgős üveggel a kezükben. Az autóból üvöltött a zene: a finn Shadecrown 0 című albuma. Szürreális jelenet lenne, annyi szent.

Pedig a valóság ennél sokkal komolyabb: a 2012-ben alakult csapat dallamos death metalt játszik. Az albumot a súlyos, komor, nyomasztó atmoszféra, sötét dallamok, váltakozó énekstílus, ipari elemek és filmes betétek jellemzik, minden dalban mély érzelmekkel. Nem véletlen: a lemez témája a gyász feldolgozása, az érzelmekkel való szembenézés.

A zenekar felállása a lemezen:

• Tomi Tiika – gitár
• Jari Hokka – ének
• Kallo Varonen – dob
• Saku Tammelin – billentyű
• Janne Salmelin – basszus, ének
• Jonas Vesamäki – gitár

A zenekar szerint ez az eddigi legszemélyesebb, legmélyebb művük, amely nemcsak zeneileg, hanem lelkileg is komoly utazás. Az album készítése során arra törekedtek, hogy a hangzás sötétebb, atmoszférikusabb, érzelmileg intenzívebb legyen.

Dalok röviden

• The Art Of Grieving – nyitó tétel, dallamos, atmoszférikus, de kellő súllyal. Itt érezhető egy pici ipari íz, amely a következő Fragile Chapters-ben is felbukkan, a közepén pedig egy elszállós, szinte filmzenei rész kíséri a hallgatót.
• Gone – elgondolkodtató, nyomasztó hangulatú dal.
• Zero – zakatoló, tört riffekkel támadó tétel, energikus és feszült.
• Under The Waves – kiváló szerzemény, komoran érzelmes, a közepétől megelevenedik, és súlyos, intenzív élményt nyújt.
• Inadequate – összetett szerkezetű, több rétegből álló dal, de hibátlanul működik.
• Tear Blind – csúcsszerzemény: még több súly, lehangoló atmoszféra, de a dal érzelmi mélysége is átjön.
• Repentance – a zárótétel, amely tökéletesen lezárja az albumot.

A 0 egy olyan lemez, amelyhez különleges hangulat kell; ha nem vagy rá hangolódva, nem fog működni. El kell kapni, meg kell ragadni, vagy olyan érzelmi állapotban kell hallgatni, ahol át tudod élni ezt a súlyos, de kiváló zenét.

Úgy hogy az írás eleji életképek valóban szűrreálisak lennének.

Hála a metal zenekarok kifogyhatatlan kreativitásának, ismét rengeteg újdonság érkezett. És nem csak a nagylemezek: számos EP és single is napvilágot látott, amelyeket vétek lenne figyelmen kívül hagyni. Kiemelkedik közülük a The Halo Effect feldolgozáskislemeze, a szintén svéd Hostilia új dala, valamint a Grymheart sötét, melodikus death metalja.

Sadistic Force – Morbid Odyssey (EP)
A texasi blackened thrash trió brutális energiát zúdít a hallgatóra ezen az új EP-n, amely többféle fizikai formátumban is beszerezhető.

Maldisdeun – Into the Flame of Fear (EP)
Sötét tónusú death/doom anyag, amely filozofikus mélységeket boncolgat. Nemcsak súlyos, hanem gondolatébresztő is.

Zetra – Believe (EP)
Az angol atmoszférikus rock duó zenéje érzelmileg gazdag, mély lelki utazásként hat.

Nils Patrick Johansson – Stay Behind (Single)
Történelmi ihletésű heavy metal, a közelgő War And Peace nagylemez második előfutára. Epikus hangzás, markáns előadás.

Gladenfold – For My Queen (Single)
A finn power metal csapat a hamarosan érkező konceptalbumáról adott ízelítőt. Himnikus dallamok és sodró lendületü.

Grymheart – The Dark Rider (Single)
A magyar melodikus death metal friss remeklése: sötét, erőteljes folklórtémákkal és szimfonikus háttérrel megtámogatva.

The Halo Effect – If You Were Here (Single)
A göteborgi ötös újraértelmezte a svéd Kent 1997-es klasszikusát (Om Du Var Här). Ezúttal angolul szólal meg – és elképesztően jól áll nekik!

Hostilia – P.T.D. (Single)
A lendületes göteborgi thrash metal brigád új dala a készülő nagylemez előhírnöke. Rövid, tömör, de annál hatásosabb ízelítő.

A német Front Row Warriors egy női énekessel felálló, a ’80-as éveket idéző dallamos hard rock/metal zenekar. 2019-ben alakultak Stuttgartban, a Running Out Of Time pedig már a második albumuk. Hatásaik között olyan nagy nevek sorakoznak, mint a Europe, a Bon Jovi vagy a Whitesnake. Nekem viszont sokszor a szintén női frontemberrel működő Battle Beast jutott eszembe a lemez hallgatása közben.

Felállás:

• Timo Michels – basszusgitár
• Jay G. – dob
• Stefan Binnig – gitár
• Richie Seibel – billentyű
• Elkie G. – ének

Elkie-t a német metal színtér egyik legkarakteresebb női hangjának tartják a hozzáértők. A zenekar szerint az album üzenete az, hogy soha ne halogassunk semmit az életben. Na, nézzük sikerült-e elérni ezt a célt?

A Turn The Tide-dal indul a buli: tempós, dallamos metal, remek nyitás. A Theory Of Mind egy kellemes, egyperces átvezető, amely szépen simul át a The Holy-ba. Ennél a dalnál különösen érezhető a Battle Beast hatása, bár szerkezetileg egy átlagos tétel, de hallgatni így is élvezetes. A Cast A Spell az elején egyenesen Arch Enemy-s hangulatot idéz, erőteljes, húzós és izgalmasabb, mint az előző szám.

A New Horizons viszont az album csúcspontja – itt is előjön a Noora Louhimo vezette finn alakulat szelleme. Elkie hangja néhol nagyon hasonlít Nooráéra, ami csak emeli a dal fényét. A címadó Running Out Of Time kiváló dallamaival rögtön megfogja a hallgatót, a Rise Against ütős alapokkal támad. A Don’t Think The Night riffje mintha a ’80-as évekből csöppent volna ide, és jó táptalajául szolgál egy igazán izgalmas tételnek.

Nem lehet nem észrevenni a zenekar dallamérzékenységét. A Seems Like Paradise lassabb, érzelmesebb darab, talán kissé giccsbe hajlik, de jó szerzemény, amelyben Elkie ismét remekel. A Heartbreaker sodró lendületű, bár kissé sablonos, az FRW című dalban pedig újra felbukkan a ’80-as évek atmoszférája – főleg a kezdő taktusokban. Ez már-már a zenekar védjegyének tekinthető, bár néha kissé paneles hatást kelt.

A zenészek teljesítményére nem lehet panasz, Elkie pedig egyértelműen a csapat fő erőssége.

Összegzés:
Aki kedveli a női frontos, a gyökereket sem feledő dallamos metalt, annak bátran ajánlható a Front Row Warriors – Running Out Of Time. Nem világmegváltó anyag, de tele van értékekkel, és bizonyítja, hogy a zenekar méltán lehet büszke második albumára.

A lényeg pedig az: ne fussunk ki az időből.

A második etapban a világ többi része került terítékre: Amerikától és Brazíliától Ausztrálián át Tunéziáig. Olyan nevek, mint Myrath, Deftones, Three Days Grace, Ashen és We Came As Romans, garantálják az izgalmas és sokszínű metal élményt.

Deftones – Private Music
A kaliforniai Deftones 10. albuma, a Private Music ismét mély és atmoszférikus hangzásvilággal kápráztatja el a hallgatót. A zenekar egyedi stílusát az érett dallamok és a kísérletező hangszínek teszik felejthetetlenné.

Dragonsclaw – Moving Target
Tizenkét év után tér vissza a Dragonsclaw, hogy új lemezével a klasszikus power metal varázsát ötvözze modern, kísérletező elemekkel. Karizmatikus ének, epikus riffek és lendületes dallamok várják a rajongókat.

Hundreds Of Au – Life In Parallel
Az amerikai csapat a hardcore határait feszegeti: egyszerre melodikus és kaotikus, így a hallgató egy intenzív, érzelmekkel teli zenei utazáson találja magát.

Innumerable Forms – Pain Effulgence
Doom/death metal az Egyesült Államokból, ahol a nyers, organikus gitárok, a mély hörgés és a lassú–középtempós váltások igazi atmoszférikus élményt teremtenek.

Jack The Joker – The Devil To Pay in the Backlands
A brazil zenekar modern metalba ülteti be kultúrájuk gazdag örökségét, így a hagyomány és az újítás találkozik egy sötét, epikus hangzásban.

Myrath – Reflections
A tunéziai Myrath zenéjét arab és közel-keleti dallamok, szimfónikus elemek és technikás hangszerelés jellemzik, epikus énekkel fűszerezve. Ez a zene egyszerre izgalmas és varázslatos utazás, ezt foglalja össze ez a best of album.

Signs Of The Swarm – To Rid Myself of Truth
Az amerikai modern metal színtér egyik feltörekvő csapata technikás, brutális és atmoszférikus elemekkel kíséri hallgatóját. Egy izgalmas, intenzív hallgatási élmény.

Three Days Grace – Alienation
A kanadai rock/metalos veteránok új albuma érzelmileg mélyebb zenét hoz, amely egyszerre könnyen befogadható és érzelmekkel teli.

We Came As Romans – All Is Beautiful… Because We’re Doomed
Ez a lemez a szépség és a pusztulás határán egyensúlyoz: egyszerre nyers és lírai.

Ashen – Leave The Flesh Behind
Az ausztrál Ashen súlyos doom/death metaljával emlékezetes, sötét hangulatot teremt.

Thought Chamber – Myst of Lyriad
Technikás metal egyedi sci-fi világból, ahol a virtuóz hangszerelés és a komplex szerkezetek minden pillanatban lekötik a hallgatót.

Az ember csak kapkodja a fejét, annyi friss megjelenés érkezett a héten. Ezúttal is földrajzi alapon bontottuk ketté a mezőnyt – kezdjük Európával! Nekünk leginkább a Blackbriar, a Feuerschwanz, a Burning Witches, a Crowne és a Rust N’ Rage új albuma nyerte el a tetszésünket.

Blackbriar – A Thousand Little Deaths
A holland formáció zenéje igazi filmbe illő hangulatot áraszt, tele sötét romantikával és drámai hangszereléssel.

Burning Witches – Inquisition
A svájci amazonok immár hatodik nagylemezükkel jelentkeztek. Erőteljes riffek, epikus dallamok és hamisítatlan klasszikus metal hatások jellemzik a korongot.

Crowne – Wonderland
A Europe, Art Nation és Dynazty tagjaiból álló svéd szupercsapat új lemeze a modern metal határainak feszegetésére vállalkozik, miközben megőrzi a dallamos, fülbemászó refréneket.

Feuerschwanz – Knightclub
Középkori hangszerek és lendületes power metal keveredik itt, mindezt jó adag humorral és szellemes szövegekkel fűszerezve.

Mob Rules – Rise of the Ruler
A német melodikus power metal veteránok már a 11. nagylemezüknél járnak. Klasszikus európai hangzásvilág, nagyívű, epikus témákkal.

Panzerchrist – Maleficium: Part II
A dán csapat apokaliptikus, sötét és okkult hangulatú nyolcadik albuma igazi mélységekbe rántja a hallgatót.

Reinforcer – Ice and Death
Második albumával tér vissza a német heavy metal brigád. Tiszta erő, pátosz és ragyogó dallamok jellemzik a lemezt.

Rust N’ Rage – Songs for Yesterday
Dögös riffek, ragadós refrének és szemtelen attitűd jellemzi a finn glammerek harmadik albumát. Igazi nosztalgikus, mégis friss hangzás.

White Mantis – Arrows at the Sun
Old school thrash Németországból – nyers, energikus és kompromisszummentes.

Mikor ezt a projektet elindítottam, az volt a koncepcióm, hogy csak olyan lemezekről írok, amelyek tetszenek – a negatív kritikákkal nem akartam foglalkozni. Aztán az élet gyorsan átírta a terveimet, mert hát, nem minden arany, ami fénylik. Egyrészt. Másrészt pedig a nagyobb nevek sem mindig tesznek le jó anyagot az asztalra.

És ha már kritika: nem vagyok kritikus. A zenét nem értem, hanem szeretem – és ezért veszem a bátorságot, hogy leírjam a gondolataimat egy-egy albumról. Aztán mindenki eldöntheti, hogy neki tetszik-e az adott dalcsokor vagy sem.

Hazai bandák ritkábban sodródnak elém, inkább csak véletlenül botlom beléjük. Így volt ez a debreceni Heartkiller esetében is. A cívisvárosi formáció most adta ki első nagylemezét, stílusát tekintve melodikus modern metal, erős metalcore beütéssel.

A zenekart az alábbi ötös alkotja:

• Nagy Gábor „Kenny” – ének
• Kis Sándor – gitár
• Szabó Lóránd – gitár
• Gulybán Márton – basszusgitár
• Csiszár Gábor – dob

A banda több mint tíz éve zajong az ország keleti felén, és az EP-k után most végre nagylemezzel is előálltak.

A lemez

Az első album egyben jó bemutatkozás is: működik, hallgatható, bár kissé még nyers – de ez az idő múlásával csiszolódni fog. Az Üdv a világomban átgondoltan felépített, íves dalcsokor, amelyben bőven ott van a potenciál – mind dalszerzésben, mind hangszeres játékban.

Nincs más hátra: kapjuk szét a lemezt!

Egy vészjósló intróval indul a történet, majd telibe csapnak abba a bizonyos lecsóba. A Lépni kell lendületes, jó alapú, tempós dal, de a refrén dallama engem nem teljesen talált meg. Az Életre ítélve már magasabb szintre lép a nívóskálán – itt a refrén nagyon is működik.

A következő, Haldokló belső, halott szív (Pengékkel ágyba hív) egyértelműen húzódal, remek középrésszel. A Félelmeiddel zeneileg talán az album legerősebb darabja – van benne kraftt. bár a refrén itt sem üt akkorát. Viszont a riffek marha jól zúznak!

A Szívnek nincs akadály igazi libabőr-tétel: okosan összerakott, húzós, tele lélekkel és üzenettel. A refrén hibátlan – itt minden él és lüktet.

A Most már elég (Élvezd) szövegvilága rögtön betalál. Érezni, hogy a banda nagy gondot fordított a dalok összekötő részeire is. A Miért érdemlem elején a gitárdallam nagyon erős, a refrén szintén működik, ráadásul a szöveg is figyelemre méltó. Egyébként az egész lemezen érződik, hogy a szövegek erősek, elgondolkodtatók, de nem szájbarágósak.

A címadó tétel az album legsúlyosabb darabja, mind zeneileg, mind mondanivalóban. Kissé nyomasztó hangulatú, de inkább jó értelemben.

Hatalmas pirospont a Heartkillernek az albumzáró Prognózis-feldolgozásért. A Hajsza közben eleve olyan dal, amiért ordít a feldolgozás – ugyanakkor olyan erős, hogy azon könnyű elcsúszni. A Heartkiller viszont nem rontott rajta: sőt, hozzáadott egy jó adag dögös keménységet.

A vendégszereplők (Vörös István és Arany Máté – Akela) telitalálatnak bizonyultak. A dal szövegileg is szépen illeszkedik a lemez egészébe. Tuti koncertfavorit lesz.

Zárszó

Okos epilógust most sem írok, mert a lényeg úgyis egyszerű:
A Heartkiller debütalbuma jó felütés. Van mit még csiszolni, de az Üdv a világomban egy erős bemutatkozás, tele jó dalokkal és tartalmas üzenetekkel.

Az volt a cél, hogy a zene ne csak szórakoztasson, hanem gondolkodásra is ösztönözzön.

Sikerült! 

A napokban volt 35 éves a Black Sabbath – Tyr lemeze.

Kevés zenekar mondhatja el magáról, hogy ennyi kiváló énekes fordult meg a soraiban, mint a Black Sabbathban. Ozzy Osbourne, Ronnie James Dio, Ian Gillan, Glenn Hughes, Tony Martin – és akkor még nem beszéltünk azokról, akikkel végül nem készült album, vagy csak rövid ideig kerültek képbe: Dave Walker, Ray Gillen, Dave Donato, illetve a csapatot koncerten kisegítő Rob Halford. Illusztris társaság, és mindegyikük teljesen más stílust képviselt.
Tony Iomminak és Geezer Butlernek ehhez mérten mindig úgy kellett dalokat írniuk, hogy az aktuális énekes szervesen illeszkedjen a Sabbath világába.

Tony Martin ebből a szempontból kiemelt szereplő: kétszer is frontember lett, először 1987–1991, majd 1993–1997 között. Öt album jelent meg a hangjával, ezek közé tartozik a zenekar 15. lemeze, a Tyr, amelyet egy teljesen új felállás rögzített:

• Tony Martin – ének
• Tony Iommi – gitár
• Geoff Nicholls – billentyűk
• Cozy Powell – dob
• Neil Murray – basszusgitár

(Az album eredeti munkacíme egyébként a Satanic Verses lett volna.)

A nyitódal, az Anno Mundi, komor súlyával és Tony Martin meggyőző énekével indítja a lemezt. Ezt követi a lendületes Law Maker, amely minden szempontból a Tyr egyik csúcspontja: erő, dallamok, és egy jellegzetes Iommi-szóló.

A Jerusalem már vegyes fogadtatást kapott: a kritikusok kommersznek tartották, és valóban, a refrén kissé elnagyoltnak hat. A The Sabbath Stones ezzel szemben az egyik leginkább klasszikus Sabbath-hangulatú szerzemény, ahol különösen érződik Cozy Powell erőteljes, sodró játéka.

A rövid, sötét hangulatú The Battle of Tyr átvezet a lassabb, mitikus atmoszférát teremtő Odin’s Court-hoz. Innen szinte észrevétlenül futunk át a tempósabb, erőteljesebb Valhalla-ba.

A Feels Good to Me elgondolkodtató, szövegében az önfeláldozásról szól – itt ismét brillíroznak a „Tony-k”. Az albumot záró Heaven in Black szintén megkapta a „kommersz” bélyeget, pedig hallgatva meg nem mondtam volna, hogy ezt valóban a Black Sabbath játssza.

A Tyr Angliában aranylemez lett, Németországban pedig mintegy 250 000 példányban fogyott. Az Egyesült Államokban viszont nem aratott sikert: a jegyeladások olyan gyengék voltak, hogy a turnét is le kellett mondani.

A kritikusok többsége lesújtó véleményt fogalmazott meg:

• szintetikus hangzás a Sabbathhoz képest,
• kommersz dalok,
• túl sok billentyű,
• hiányzik a Heaven and Hell dinamikája és a Born Again őrülete.

Akadtak azonban pozitív vélemények is:

• bár nem ér fel a klasszikusokhoz, egyedi és epikus hangulatot teremt,
• sokak szerint ez a legjobb album Tony Martinnal,
• a dalszövegek mitológiai témái és történetmesélése kiemelkedő,
• sőt volt, aki az Ozzy utáni korszak csúcsának nevezte.

A rajongói reakciók között találni szellemes megjegyzéseket is. Az egyik így fogalmazott:
– „Amikor meghallom, ahogy Tony Martin énekli a Ride to Valhalla-t, sisakot húzok, és a nappaliból indulok csatába.”
A másik viszont odaszúrt:
– „Több benne a billentyű, mint egy szintetizátorboltban.”

Személy szerint nekem kifejezetten tetszik a Tony Martin-korszak, és a Tyr sem egy gyenge lemez. De azt is érzem, hogy ez nem az a Black Sabbath. Geezer Butler találóan – és némi malíciával – így írt róla életrajzában:

„Tony Sabbathja.”

Nemrégiben kisebb lomtalanítást tartottunk a pincében, és akkor kerültek elő néhány, már elveszettnek hitt „kincseim”. Például néhány Iron Maiden-kitűző, amelyek rögtön visszahoztak egy csomó emléket a nyolcvanas évekből.

Öltözék

A farmer alapviselet volt, méghozzá többnyire szűkített fazonban. A nyolcvanas évek elején jelentek meg igazán a zenekaros pólók – eleinte csak a banda neve díszelgett rajtuk. Egy valamirevaló rockernek kötelező darab volt a farmerdzseki vagy a farmermellény, amelyet különböző kiegészítőkkel lehetett feldobni.

Ezek között ott voltak a kendők, zenekaros kitűzők és felvarrók, később pedig jöttek a szegecses övek, csuklószorítók és a láncok. Mivel kezdetben nem lehetett ilyesmit kapni, a „csináld magad”-mozgalom keretében sok „maszek” verzió született. A thrash bandák megjelenésével terjedt el a (legtöbbször mű) bőrdzseki, amelyre rákerült a felvarrókkal feldíszített farmermellény is.

A cipők között először a hazai gyártású Tisza kondicipő számított menőnek, majd jöttek a magas szárú Adidasok, természetesen beletűrt farmerszárral. Később a westerncsizmák és a bakancsok is divatba jöttek.

A trafikokban árultak zenekaros fotókat is – ezek gyakran keveredtek az akkori akciófilmes hősök képeivel. Így fordulhatott elő, hogy Lemmy és Ozzy jól megfértek Winnetouval és Old Shatterhanddel. Én például sokáig a személyim („fleknim”) műanyag tokjában őriztem egy Bruce Dickinson-képet.

Hanghordozók

Jómagam már a bakelit világába születtem bele, amihez természetesen kellett egy lemezjátszó. A lemezek akkoriban drágábbnak számítottak, ezért nagyon kellett rájuk vigyázni. A lemezek borítói azonban külön művészi alkotások voltak – elég csak az Iron Maiden apró utalásokkal telepakolt borítóira gondolni. Emellett a borítón megtalálhatóak voltak a zenekari infók, és sokszor a dalszövegek is – amiket persze addig jobbára csak hallás után lehetett megtanulni.

Aztán elérkezett a kazetta-korszak, ami forradalmasította a zenehallgatást. A kazetta kisebb volt, kevésbé sérülékeny – bár ha becsípte a magnó, jöhetett a ceruzás visszatekerés. A legelterjedtebbek a 60 és 90 perces üres kazetták voltak, amelyekre bárki felvehette kedvenceit. Emellett léteztek a gyári, műsoros kazetták is – ezek közül néhánynak a borítója már szinte mini szövegkönyvként funkcionált.

Lejátszáshoz nekem egy MK-26-os hordozható monómagnóm volt. Később jöttek a kétkazettás magnók, hifi tornyok vagy deckek, két 90 wattos Videoton hangfallal – na, ezek már tényleg szóltak rendesen! Innentől kezdődött a kazettamásolás aranykora: ha valaki vett pár kazit egy újonnan nyílt boltban, pillanatok alatt megsokszorozódott a gyűjtemény.

A korszak végére elterjedt a walkman is. Hatalmas élmény volt az utcán menetelni kedvenc zenekarunk egyik pörgősebb dalának ritmusára – persze a kazetták mellett mindig vinni kellett tartalék elemet is. Ha az elemek merülni kezdtek, a zene nem állt le, csak egyre lassabb tempóban szólt – ami elég komikus, de bosszantó tudott lenni.

Információk

Akkoriban információhoz jutni szinte lehetetlen volt. Internet nem létezett, így jobbára szájhagyomány útján szereztük a híreket kedvenceinkről, vagy a Szabad Európa „madárcsicsergős” műsoraiból. A hazai kiadású lemezeken csak minimális adatok szerepeltek, de a külföldről becsempészett zenei képeslapok már rengeteg érdekességet tartalmaztak. Ezeket szótár segítségével böngésztük, így lassan betekintést nyertünk a nemzetközi színtérbe.

Poszterek

Egy rocker szobájának falát akkoriban poszterek borították. Először csak külföldi szaklapokból lehetett beszerezni őket, később már hazai újságokban is megjelentek. A szülők persze nem mindig örültek a falat beterítő poszterrengetegnek, de egy idő után kénytelenek voltak szemet hunyni felette.

Valahogy így nézett ki a nyolcvanas évek rockermindennapja – öltözködésben, zenehallgatásban és a rajongás külsőségeiben. Természetesen ez csak egy kis keresztmetszet a korszakból, de remélem, sikerült visszaadnom valamit abból az izgalmas hangulatból, ami akkoriban körüllengte a metal világát.